¡Bime! La fricción de los cuerpos sonoros entre Cairn y Totem Contemporain

Conciertos 26.03.2022

Inventar, tocar, escuchar: estas son las tres acciones que animan el espíritu de la Bienal de Músicas Exploradoras(BIME) dirigida por sus dos directores artísticos Anouck Avisse y Sebastian Rivas. El fructífero encuentro en el Périscope entre el conjunto Cairn de Jérôme Combier y el Totem Contemporain de Jean-François Laporte es un buen ejemplo. 

Inventar: esto es lo que hace el canadiense Jean-François Laporte desde 1998, cuando creó sus primeros instrumentos: son acústicos (instrumentos de viento que utilizan aire comprimido, membranas vivas, osciladores, aerófonos, etc.) "creados y elaborados con esmero gracias a nuestro amor y pasión por las materias primas y los materiales sonoros", dice este apasionado inventor. "El látex como material vibratorio nunca se había utilizado en la música", dice. Se eligieron tres instrumentos para el concierto: dos mesas Babel (un multiinstrumento muy vistoso compuesto por dos cuencos de membrana, un tubo, ocho "insectos", varias membranas vibratorias y un electrón de látex libre), una verdadera orquesta de aire comprimido colocada en el patio y en el jardín (a cada lado del escenario); entre ambos, el órgano de sirenas, que también utiliza aire comprimido pulsado en "sirenas de camiones pesados", ¡recuerda las máquinas de ruido de los futuristas italianos!

Totem_Instrument_Teaser from Totem Contemporain on Vimeo.

Tocar: impulsados por una política de creación, ya se han concebido un centenar de obras para Totem Contemporain; pero ésta es sin duda la primera vez que sus miembros se encuentran con los músicos del conjunto Cairn, aunque la colaboración entre Jean-François Laporte y Jérôme Combier no sea nueva. Tres instrumentistas, Christelle Séry (guitarra eléctrica), Ayumi Mori (clarinete en sib y clarinete bajo) y Sylvain Lemètre (percusión) aceptan el reto junto a los músicos canadienses de Totem (Jean-François Laporte, Francis Leduc y Émilie Girard-Charest) en esta coproducción, en la que cada uno de los socios ha encargado a dos compositores de su elección. 

La escucha: por un lado, los instrumentos regulados de la luthería clásica que responden con la mayor precisión posible a los códigos de la escritura; por otro, los instrumentos esencialmente frágiles, incluso imprevisibles, que plantean la cuestión de la notación y cuyos materiales improbables (el látex, en particular) pueden alterarse fácilmente en el transcurso del uso y modificar las perspectivas de escucha: todos estos son puntos de partida que se integran en el proyecto de cada uno de los compositores escuchados esta tarde.

El sueco Jesper Nordin conoce Totem Contemporain, para el que ya ha escrito. En su pieza de 15 minutos, titulada explícitamente Close Encounter of the Second Kind, los instrumentos de Cairn emergen del flujo oscuro de Totem, las notas del vibráfono, los efluvios de la guitarra eléctrica y una temblorosa línea de clarinete en una textura flotante muy bien coloreada. Un estallido sonoro en mitad de la obra -los pedales permiten este tipo de impulso- abre las compuertas de aire (comprimido) y sonido (el órgano de las sirenas) antes de que la energía se apacigüe y la calma vuelva al principio.
Las estridulaciones de los "insectos" y un denso flujo rodeado de las notas graves del órgano de la sirena dominan el comienzo de Seeing in the Secret, del compositor británico Michael Edwards, presente en la sala. La pieza, que incorpora una parte de sonidos fijos, adolece de un exceso de información dentro de una dramaturgia algo confusa en la que la escritura instrumental lucha por integrarse.
La compositora canadiense Émilie Girard-Charest tiene un enfoque completamente diferente, tocando su propia pieza en una de las mesas de Babel junto a los otros cinco músicos. Empezando por dal niente, Limaille nos invita a escuchar con agudeza, en el entretiempo del sonido y la lenta evolución del espectro hasta su ruidoso despliegue: latidos, sonidos diferenciales, peligros de la respiración, fenómenos vibratorios y sonidos resultantes se escuchan bajo la acción común de los instrumentos del Tótem, destacados en su singularidad, y de Cairn. Limaille es una tensa meditación que abre perspectivas sonoras inesperadas. 

Cada nueva pieza requiere un reajuste del Tótem. El título de Samuel Sighicelli, Impetus Machine Overflow Rush Fallout, difícil de traducir, dice mucho de la energía del gesto y del deslumbramiento del juego que se ejerce en la composición: "Haces tuyo este instrumento muy rápidamente", confía a Guillaume Kosmicki, responsable del folleto de la bienal; "No es difícil acceder a él, pero dominar el detalle es más difícil, claro", añade. ¡En esta proximidad con el jazz y su singular fraseo, Sighicelli explora el Tótem en una dimensión rítmica y articula de manera virtuosa las dos fuentes sonoras: la vitalidad de los colores y la plasticidad del sonido con la actividad del látex y la de la guitarra eléctrica que involucra los efectos de siete pedales! El cincelado de los contornos y el trabajo de amplificación y espacialización dan un verdadero relieve a los instrumentos del Tótem junto a la escritura instrumental y sus perspectivas melódicas. Las secuencias pulsantes y a menudo repetitivas se alternan con pistas suaves y largas, menos escritas y más performativas, dejando que el timbre y el aliento del órgano de la sirena se desplieguen libremente: la fricción de las dos "pieles sonoras" es tan física como agradable, notablemente interpretada por nuestros seis músicos en perfecta ósmosis. 

Michèle Tosi

BIME Bienal
Le Périscope, Lyon, 23-03-2022
Jesper Nordin (n. 1971): Close Encounter of the Second Kind (CM); Michael Edwards (n. 1968): Seeing in Secrecy (CM); Émilie Girard-Charest, Limaille (CM); Samuel Sighicelli: Impetus Machine Overflow Rush Fallout (CM); cuatro piezas para clarinete, guitarra eléctrica, percusión, dos mesas Babel, órgano de sirena. Ensemble Cairn: Christelle Séry, guitarra eléctrica; Sylvain Lemètre, percusión; Ayumi Mori, clarinete; Totem contemporáneo: Jean-François Laporte, Francis Leduc, Émilie Girard-Charest, mesas Babel y órgano Siren. 

Foto © FAD. photography

Relacionado

comprar cuentas twitter
betoffice