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No hay respiro para el Festival Archipel 2021, filmado desde el mediodía hasta la medianoche durante diez días gracias a la Web TV - Archipel bajo vigilancia invitando a dos equipos de televisión experimentales y artísticos en directo desde Ginebra.
Continuación y fin de nuestro reportaje sobre esta trigésima edición especial del festival suizo 100% digital en el que el público está invitado desde ayer a asistir a los últimos conciertos.
Para el concierto de las 19 horas del lunes 19 de abril, dos conjuntos especializados, el Moment baroque de Neuchâtel y el Nouvel Ensemble Contemporain (NEC) de La Chaux-de-Fonds bajo la dirección del director alemán Lennart Dohms, unen su energía en dos coloridas piezas de Sarah Nemtsov y Wolfgang Mitterer.
Para comenzar el concierto la violinista Noëlle-Anne Darbellay está sola en el escenario en Allemande multipliée (2017) para violín y pedal. El compositor austriaco Eva Reiter revisa la danza barroca con distancia y humor. Ha creado un entorno ruidoso alrededor de la violinista que interfiere constantemente con la interpretación, por lo demás brillante, del violín: el chirrido de dos pedales accionados con los pies, la superficie amplificada en la que está instalada la intérprete, en la que se escucha el roce de sus pies y el tintineo de sus tacones. Equipada con un microlabio, Noëlle-Anne Darbellay también pone voz (y silba) en una especie de comentario sobre el esfuerzo que realiza con su instrumento: un teatro musical à la Kagel, tan humorístico como chirriante, muy bien dirigido por nuestro músico. Con su violín barroco esta vez, Jonathan Nubel interpreta la Allemande de la Partita en si menor de Bach, esta vez en elUrtext del Cantor de Leipzig. Aquí, a las 7: 00:
El proyecto es arriesgado y la música amplificada en más allá de su simple lugar por el compositor alemán Sarah Nemtsov Una flauta y un clarinete bajo se enfrentan al quinteto de cuerda, con el clavicordio en el centro, cuya singular afinación produce extraños colores. La pieza alterna entre momentos de gran intensidad sonora, dominados por el clave, y pasajes muy extáticos, cercanos a la improvisación colectiva, aportando un universo ruidoso que apela a las técnicas de interpretación extendidas a las cuerdas. Los dos jugadores de viento tienen a mano un montón de accesorios que manipulan de forma más o menos violenta: porcelana tintineante, lanzamiento de objetos a un cubo de basura, páginas arrugadas, piedras que chocan. Los instrumentistas susurran palabras al final de la pieza, sugiriendo una narrativa subyacente: el misterio...
La última pieza del concierto, Inwendig Losgelost ("Desatado desde dentro") de Wolfgang Mitterer, sigue siendo teatral y sonora. Wolfgang Mitterer. El montaje instrumental está espacializado: el NEC (tres vientos, tres cuerdas) sobresale en el fondo de la sala; Le Moment baroque a cada lado del director, el clavicordio en el centro con el teclado electrónico al fondo. Todos juegan (prácticamente) de pie! Como en las suites barrocas, hay muchos movimientos, alternando "danzas" rápidas y lentas, cada una tan extraña como la siguiente, porque el compositor superpone la escritura tonal barroca y el lenguaje contemporáneo en una vorágine alegre y mordaz, cuya resonancia se amplía a veces con el teclado electrónico. Muy divertida es esta "danse en rondeau", animada por el conjunto barroco, que concede algunos "descansos" deslumbrantes a los músicos del NEC; o también esta "coral poco apetecible" à la Satie, destilando sus armonías híbridas. Sin jerarquías, sin dominación... Cada uno encuentra su lugar con buen humor y respeto por el otro. El mensaje de Mitterer es siempre político.
Michèle Tosi
