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La música de Sébastien Roux se basa generalmente en fundamentos sencillos: ondas sinusoidales puras y una única regla para generar y estructurar las composiciones. Al leer los títulos de las piezas de Musiques d'ordinateur y sus sinopsis, uno espera escuchar ilustraciones sonoras generadas por algoritmos de patrones abstractos, alejados de cualquier experiencia artística sensata. Los primeros sonidos emitidos por cada una de las pistas parecen confirmar a primera vista este prejuicio. Sin embargo, si uno se detiene unos segundos más, la emoción surge, cada pieza se revela como una experiencia acústica novedosa que sacude los oídos profundamente, a veces de forma literal, a veces de forma figurada.
Sébastien Roux es un campeón del algoritmo. La aparente sencillez de sus reglas compositivas sólo se ve igualada por la potencia de los efectos que generan en el oyente, especialmente a través de la multiplicación de datos básicos simples. Por ejemplo, en "100 ondas sinusoidales que alcanzan 1kHz en el mismo instante", una de las piezas más impresionantes del disco, el espacio entre cada onda sigue siendo el mismo, encogiéndose simultáneamente en microtonalidad hasta alcanzar el unísono, para luego volver a aumentar en el proceso inverso de alejamiento, inspirado en un dibujo de Sol LeWitt. El resultado es una sensación de potencia sónica irresistible, como si se estuviera sumergido en el corazón de un reactor, así como la aparición de numerosos efectos incontrolables que surgen gradualmente en el hueco del oído, artefactos vibratorios que arañan y hacen cosquillas en los tímpanos a medida que las ondas se acercan. El principio de esta pieza ha sido transcrito para los instrumentos acústicos delDedalus Ensemble:
Otra pieza notable es "47 ondas sinusoidales pulsantes, 1ms fuera de fase, separadas por 7/8 de tono ". La ilusión de una patada techno ajustada a la onda más baja, que vuelve a intervalos regulares de 500 ms, la aparición de toboganes y la sensación de filtrado sónico se instalan rápidamente. Sí, escribimos "techno": techno de 120 pulsaciones por minuto, que es altamente psicodélico y mental, a pesar del riguroso cálculo del algoritmo. Cuando las matemáticas nos ponen en trance, y en trance a largo plazo: estos diez minutos son sólo el comienzo de un proceso que volverá a su punto de partida "después de unos 2 x 1066 milenios", ¡te hacen soñar!
Música de ordenador para escuchar en el sello Black Mountain ICI
Entre estos dos monumentos, Sébastien Roux presenta cinco de los ciento sesenta "Cánones de Vuza " que compuso. Estos cánones rítmicos, basados en un principio desarrollado por el matemático Dan Tudor Vuza, se basan en dos sencillas reglas: ninguno de los sonidos emitidos por las distintas voces del canon que entran a su vez en el mismo ritmo de forma desplazada se superpone a otro; al final del canon, todas las unidades de tiempo están ocupadas. El canon termina así en un trémolo continuo, con la salvedad de que Sébastien Roux ha optado por situar cada una de las voces en tonos distintos (a veces en movimiento) para diferenciarlas. Algunos de los cánones de Vuza han sido retomados en versión acústica, en colaboración con el percusionista Stéphane Garin, como en este vídeo:
Cañones de pantalla dividida - cañón 1 from Sebastien Roux on Vimeo.
Un programa más complejo en "5 Synthèses DSF " (Discreete Summation Formulae) cierra el disco, un continuo sonoro en cinco partes con múltiples brillos y chisporroteos. Sébastien Roux abre regularmente su música a otras artes. Es el caso de su colaboración con el coreógrafo DD Dorvillier, con quien escribió la pieza Only One of Many, un juego que combina los principios de lo mismo y lo diferente aplicados a los sonidos y los movimientos. En este contexto, él y Charles Bascou diseñaron el programa que genera la primera pieza del disco, "Never repeated never repeating music (12/17/2020 version) ", en la que se invita al ordenador a tomar decisiones que nunca produzcan el mismo sonido dos veces en los diferentes sintetizadores disponibles.
Las obras de Sébastien Roux tienen el arte y la manera de conciliar una construcción quirúrgica con una representación muy sensual. Se pueden escuchar simultáneamente de dos maneras: con un oído analítico, que descodifica los procesos y localiza los algoritmos en acción; y con un oído sensible, que disfruta plenamente de los sonidos tal y como surgen. Las dos formas complementarias de escuchar siguen siendo eminentemente lúdicas, pero el juego no es del mismo orden.
Sébastien Roux ofrece sesiones de escucha comentadas de sus obras, que podrán seguirse en France Musique, Alla Breve.
Guillaume Kosmicki
