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Florence Baschet está en el cartel de las Musiques-fictions 2021 del Ircam, junto a Gérard Pesson y Daniele Ghisi. El compositor recurrió a la escritora Lydie Salvayre y a su novela La Compagnie des spectres para este original proyecto en el que el lenguaje y la música, las voces habladas y cantadas, se confrontan y compenetran.
Bajo la dirección de Emmanuelle Zoll, Musiques-Fictions es una nueva colección iniciada por el Ircam en 2019, en el marco del festival Manifeste. Renovando el género radiofónico del Hörspiel, el proyecto combina la creación sonora y el texto literario contemporáneo, principalmente de autoras. El público (unas quince personas) se sienta bajo la bóveda ambisónica (unos 66 altavoces dispuestos en una estructura semiesférica) y es invitado a una experiencia colectiva de escucha inmersiva en 3D.
Antigua alumna de Philippe Manoury, Florence Baschet (nacida en 1955) es una de las principales investigadoras del Ircam. Desde el principio, sintió la necesidad de la herramienta electrónica, que le gusta utilizar en tiempo real, trabajando en la relación interactiva entre el sonido (instrumental y vocal) y su transformación en vivo. El reto aquí es diferente, y consiste en finalizar una parte electrónica de sonidos fijos: con material que saca de su propio banco de sonidos y una parte musical escrita y grabada con el piano de Alphonse Cemin y la voz de Élise Chauvin. La compañía de los espectros se inscribe en la tradición de las obras para voces femeninas de Florence Baschet -como Femmes (2001), La Muette (2011-2012) y The Waves (2014)-, partituras militantes que ponen en primer plano la voz femenina y se hacen eco de los temas candentes de los que la compositora quiere dar testimonio.
La Muette, Chahdortt Djavann con Donatienne Michel Dansac y el conjunto Court Circuit
La directora Anne-Laure Liégeois ha adaptado la novela de 200 páginas de Lydie Salvayre, creando para este "teatro del oído" una especie de "retiro a puerta cerrada al estilo Beckett" en el que reina la incapacidad de las personas para comunicarse.
Un agente judicial llega a un apartamento en el que viven una madre y su hija, encargado de elaborar un inventario de los muebles con vistas a un desahucio. La presencia del intruso despierta los viejos demonios de Rose-Mélie, la madre (Annie Mercier, con su grano oscuro y cavernoso). Sufre demencia y vive simultáneamente en el pasado (1943 para ser precisos) y en el presente; perseguida por los espectros de Pétain, Darnand y Bousquet, revive cada día la atroz muerte de su hermano: "Cada vez que mira hacia atrás, cae en ella ", comenta Louisiane, la hija (Anne Girouard), que es a la vez actriz y narradora, como la madre. Un endiabladamente beckettiano e imperturbable Sr. Echinard, el alguacil, se contenta con enumerar fríamente los objetos de su inventario, con la distancia (el abismo) que pone entre él y las dos mujeres. De este modo, Anne-Laure Liégeois construye la "enunciación dramatúrgica", como dice la compositora, la base ya musical -las voces fueron grabadas en el Ircam- que integrará la música.
La música comenta, amplía e interfiere en la trama dramática, pero no es omnipresente, Florence Baschet deja a menudo al descubierto las voces de los actores, en particular la del alguacil, que forma parte de otra temporalidad. La música aparece en algunos momentos clave del texto: para dar profundidad a la historia de la madre -como esos densos fotogramas electrónicos que permiten percibir los rumores de una multitud tan lejana como angustiosa- o para modificar el espacio en el que se mueven los personajes. La intervención de la voz cantada -la soprano Élise Chauvin- es otra ruptura de la temporalidad: es a cappella ( "Por qué esta extraña sensación [...]") o se superpone a la voz hablada de Louisiane, la hija. Con el piano tocado en las cuerdas en modo cymbalum, la canción en su rango medio se convierte en esa voz interior del personaje que se une a la palabra hablada en una integración muy lograda de música y teatro. Cabe destacar que es la primera vez que el compositor hace cantar a la lengua francesa, estirando las palabras, deslizando las sílabas, integrando la respiración y acentuando las sibilantes para mejorar la "enunciación sonora". La virtuosa parte electrónica se realiza en los estudios Ircam con el director de música por ordenador Serge Lemouton y el ingeniero de sonido Luca Bagnoli; es con el sonido electrónico con el que termina la ficción, en una monstruosa estridencia que parece cristalizar toda la violencia del tema.
Bajo su cúpula ambisónica, la colección de Musiques-Fictions (seis hasta la fecha) estará pronto disponible para su escucha y, además, será exportable gracias a un dispositivo más ligero y "listo para usar".
Michèle Tosi