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Es uno de los nombres de la escena experimental boliviana. Canela Palacios (1979), es compositora e intérprete. En 2015, fundó el colectivo Casa Taller, un espacio de encuentro y creación en la capital andina, La Paz.
Suzanne Gervais: ¿Cómo definiría su música y cuáles son sus fuentes de inspiración?
Canela Palacios : Creo que mi música pertenece a lo que algunos llamamos música académica contemporánea, aunque también escribo música popular, sobre todo canciones. Mis fuentes de inspiración provienen de lo que escucho en mi vida diaria, de lo que veo, de lo que leo, simplemente. Puede ser una pieza musical, un libro, una idea... Soy muy observador.
Has creado un colectivo artístico. ¿Cuál es su objetivo y quién lo cumple?
La Casa Taller es un colectivo de artistas bolivianos, pero también un lugar de encuentro en La Paz. Está dirigido por los compositores Miguel Llanque, Sebastián Zuleta y yo mismo, aunque hay muchas otras personas, en particular jóvenes compositores que son antiguos alumnos de la Casa Taller o personas que asisten regularmente a nuestras actividades: masterclasses, actuaciones, talleres, conciertos, etc., porque somos un lugar de formación y también de creación. Desde el principio, quisimos crear un espacio dedicado a la formación de compositores, que realmente no se tiene en cuenta en las distintas instituciones de enseñanza musical de Bolivia.
En Francia y, en general, en Europa, la creación se enfrenta a muchos retos, el más importante de los cuales es el menor apoyo público. ¿Cuál es la situación en Bolivia?
En Bolivia, la situación de las artes en general es muy penosa, si se observa el apoyo público que reciben los artistas y las instituciones. Los fondos que existían, que ya eran muy escasos, se suspendieron casi totalmente con la pandemia. Ahora es casi imposible sobrevivir económicamente con el trabajo artístico, y no sólo en la música: en todos sus ámbitos. La profesionalización de los artistas es reducida y la calidad de las propuestas es baja, ya que todos ellos tienen que dedicarse a una actividad paralela para sobrevivir.Afortunadamente, una pequeña ventaja, la composición es un campo en el que se puede trabajar a distancia sin ningún problema. Podemos recibir encargos de orquestas o festivales de otras partes del mundo y no dependemos totalmente de la situación económica de nuestro país. También trabajo regularmente para festivales alemanes, como el Donaueschinger Musiktage, donde Los Otros fue estrenado por los conjuntos bolivianos Ensemble Maleza y CG el 15 de octubre de 2021.
¿Cuál es el público de la música nueva y creativa en La Paz y, en general, en Bolivia?
En Bolivia, el campo de la música nueva o contemporánea es muy reducido. No somos muchos y la actividad se centra en La Paz, Cochabamba y en menor medida en Santa Cruz. Pero creo que está ocurriendo en todo el mundo. La música académica contemporánea se mueve en círculos más pequeños que la música popular, por ejemplo. Sin embargo, si nuestro círculo es pequeño en número de personas, es grande geográficamente: consideramos a los compositores colombianos, argentinos, peruanos, etc. como nuestros colegas, y tenemos relaciones e intercambios con ellos. Nosotros tocamos su música en nuestro país y ellos tocan nuestra música en el suyo.
Entrevista realizada por Suzanne Gervais
