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Catherine Bolzinger y Les Voix de Stras : cantantes de todo el mundo.
Catherine Bolzinger es una niña de Estrasburgo. Una voz que cuenta y que une a la gente. Su pasión por la música del siglo XX nace de su encuentro con Georges Aperghis y de su aprendizaje en el coro de la Orquesta de Lyon con Nicole Corti. En su ciudad natal, creó la "Voix de Stras", un coro de seis mujeres procedentes de todo el mundo, de Chile, Eslovaquia y Armenia, entre otros. También es la directora del Coro Filarmónico, que forma un coro ideal para integrar la diversidad local y los aficionados extranjeros.
¿Cuándo y cómo se formó este coro de mujeres? ¿Fue una elección desde el principio?
De hecho, es una elección de circunstancias, una elección de crisis. En los años 2008-2009, no pude encontrar suficientes tenores para crear música que me emocionara.
¿Cuál es la principal diferencia con un coro mixto?
Me di cuenta de que un coro de mujeres me permitía explorar caminos musicales más originales y desarrollar proyectos más comprometidos con temas sociales como el cáncer, por ejemplo, a través de actuaciones musicales nómadas en la ciudad.
Trabajamos como una tropa, sobre el terreno, unidos. Cada una de nosotras aporta su propia cultura y color vocal, porque el paladar se forma con las palabras que pronunciamos en nuestra primera infancia.
¿Cómo se construye un repertorio creativo?
Simplemente haciendo pedidos, pero también tengo formación y experiencia en transcripción, lo que me da la posibilidad de hacer arreglos de canciones y cantos clásicos, y que se suman a nuestro repertorio.
Esto nos permite entrelazar descubrimientos y arreglos como las Melodías de Fauré, por ejemplo, y descompartimentar los repertorios.
También es director del Coro Filarmónico desde 2003.
¿Qué es un coro de aficionados en Estrasburgo hoy en día?
Siempre ha habido un lugar en nuestra región para este coro, que canta con todas las orquestas de la región.
¿Quiénes son estas 86 voces y de dónde vienen? De hecho, me di cuenta de que muchos adultos no encontraban la manera de ampliar su práctica musical y que apenas podían transmitir sus experiencias a sus hijos.
El coro es estupendo porque permite la integración de los extranjeros que pasan por nuestros territorios: profesores o estudiantes extranjeros, diplomáticos, trabajadores desplazados. No es necesario hablar bien un idioma para poder cantarlo. Es un espacio vivo de gran diversidad cultural.
Tenemos de 3 a 4 producciones al año. Nuestro repertorio es más bien romántico, pero también tenemos un gusto por la creación con piezas de Thierry Escaich o Philippe Schoeller.
También he iniciado todo un trabajo musical en torno a las presidencias rotatorias de la Comisión Europea que nos permite realizar hermosos proyectos como el que tenemos con las Percusiones de Estrasburgo en torno al "Canto general" de Mikis Theodorakis con textos de Pablo Neruda.
La pandemia ha congelado la escena musical: ¿qué impacto ha tenido en sus proyectos actuales y futuros?
Habíamos iniciado una gira con el espectáculo musical escrito por Arturo Gervasoni en torno a las Cuatro Estaciones de Vivaldi y tuvimos que cancelar los conciertos previstos en París, en el Théâtre du Ranelagh.
Como muchos, hemos creado formatos y citas en línea, como las listas de reproducción en línea en Youtube
También me gustaría trabajar sobre lo que nos impone, usando fotos, retratos: ¿qué pasa con la voz detrás de la máscara?
Entrevista realizada por Sandrine Maricot Despretz
