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Su interpretación de Immer, una pieza para violonchelo de Pascal Dusapin, en la apertura del festival Présences de Radio France*, nos impresionó mucho. Sonia Wieder Atherton vuelve al escenario con el organista Bernard Foccroulle en un concierto con tres estrenos mundiales en solitario y a dúo.
Es el órgano Grenzing, cuya consola está entronizada en el escenario del Auditorio de la "Maison ronde", el que primero resuena bajo los dedos expertos de Bernard Foccroulle. Ha elegido interpretar dos tientos del español Correa de Arauxo (1584-1654), piezas escritas en los albores del periodo barroco. Permiten que el instrumentista se luzca a través de las variaciones cada vez más despiertas de un tema de partida, dejándonos apreciar la variedad de paradas de lengüeta de este magnífico instrumento. El instrumento se pone de relieve de manera completamente diferente en Fantasía, del compositor británico Jonathan Harvey (fallecido en 2012), cuya escritura exploratoria hace estallar el espacio, dando al oyente, un poco desconcertado, pocos puntos de referencia.
Nada de eso con Invece ( "contrario a "), una de las piezas para violonchelo de Pascal Dusapin, el "héroe" de esta 31ª edición de Présences, presentada del 2 al 7 de febrero, con diecinueve piezas en el programa. Intérprete privilegiada del compositor que conoce desde hace mucho tiempo, Sonia Wieder-Atherton vuelve a embargarnos en Invece, una pieza que reclama la energía de un gesto que araña, escarba y da forma al sonido -uno piensa en Giacinto Scelsi- en una búsqueda tensa y obsesiva cuya urgencia transmite la chelista.
Pascal Dusapin dudó durante mucho tiempo en escribir para el órgano, "el instrumento del fracaso", como le gusta decir, que descubrió en su adolescencia y que mantuvo fuera del campo compositivo durante mucho tiempo. En 2008, Memory respondió a una petición urgente de Bernard Foccroulle. La obra es un homenaje a Ray Manzarek, pianista de los Doors, la mítica banda de rock de los años 60, donde cada una de las "voces" (tres en total) se turna para tocar un solo, incluyendo la pedalera, sobre el modelo rhythm'n'blues.
La investigación es más ávida y aventurera en T Rex, con su enigmático título, de la compositora serbia Anna Sokoloviċ, que también se acerca al órgano por primera vez: secuencias contrastadas, ritmos vigorosos y figuras coloridas son magníficamente interpretadas por Bernard Foccroulle, que parece tener un buen dominio de este instrumento incomparablemente rico.
Se trata de un dúo para órgano y violonchelo que ha sido encargado a nuestra decana Betsy Jolas, cuyos dos estrenos mundiales fueron presentados en Présences: el título, Musique d'autres jours , se hace eco de Musique de jour , una pieza para órgano solo ya escrita para Bernard Foccroulle en 1976. De forma muy teatral, el compositor imagina una conversación a dos, con un ir y venir de un interlocutor a otro, en registros que se funden y una escucha mutua. La escritura es elegante y felina, a la que seguimos paso a paso en sus giros y vueltas caricaturescas.
Organista y compositor, Bernard Foccroulle, que fue, recordémoslo, director de grandes instituciones como La Monnaie de Bruselas y el Festival d'Aix-en-Provence, asocia también el órgano y el violonchelo en Elegía para Trisha, en homenaje a la gran coreógrafa estadounidense Trisha Brown, fallecida en 2017: música de gestos que une las dos instancias sonoras en una energía común y una complementariedad sonora. La trayectoria, ligeramente sinuosa, parece tejer una trama narrativa salpicada de pasajes virtuosos y descubrimientos sonoros. Se establece una hermosa complicidad entre nuestros dos intérpretes, prueba de que el órgano, dedicado a los grandes truenos, también puede pretender ser más íntimo.
Para el placer de los oídos y los ojos, Immer, Sonia Wieder-Atherton, pieza para violonchelo solo de Pascal Dusapin,
Michèle Tosi
